剧情简介
《干花(🍅)》这部风格强烈的「艺术黑(🐌)帮片」制作于(😘)任侠电影黄金(jīn )时代的开端，以强烈反差(chà )的(de )黑白(bái )摄影(yǐng )(🐮)及(jí )武满(😧)彻诡异的配乐，带(❣)领观(guān )众梦(mèng )游(😎)石原(🖲)慎太(🐿)郎原著(👑)的(🎩)「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离(🚑)开片(🥀)厂，走上独立(lì )制作的道路。篠(🚣)田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是(shì )(🥔)文艺(yì )小生的池部良(🏂)，如(rú )何开始转型(xíng )成(🙀)为一位「任(⏰)侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太(tài )郎太阳族小说(shuō )的(🗳)迷惘(wǎng )主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就(jiù )成为「昭(zhāo )和残(🤷)侠」的一员(🚶)。日本的黑(hēi )帮(🔈)片，可能是(🐡)把(🈺)罪犯神(🔍)话化的极致了。 《干花》，这部(🍽)筱田正浩的新浪潮(cháo )时期(qī )的作(zuò )品，改编自(zì )石原慎太郎的原著(🔲)。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太(tài )阳的季(💑)节》的出现，给新浪(💁)潮(cháo )中重要一类电影(🔬)立(🍯)下了(le )“太阳(yáng )族(🐌)电影(yǐng )”的名(😲)字(zì )。这部冷酷迷人(rén )的电影所展(zhǎn )现出来的虚无主义(🗒)情绪(xù )似乎比(🎆)大岛洼的成名作《残(😼)酷(kù )青春(♟)物语(yǔ )》还(hái )要(😻)强(♈)烈得多，技(jì )术也更高超得(dé )多。 除了以(🌽)自身阴郁的黑(hēi )白(bái )摄影对原著进行的(🧔)视觉呈现(xiàn )所散(🔚)发出的独特气(🛫)息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影(🍆)——文学(xué )作(🙇)品(pǐn )的印记。不(bú )过(🤟)在此番(😫)中，通常发生在小说男主(zhǔ )人公身上的(de )反叛与虚(xū )无情绪被转移到了(le )另一位神秘(mì )、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主(zhǔ )角却几乎成了黑(🚰)色电影的经典形象——一个没有(🌔)希望和(🌛)生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不(🕝)继续在这条充满陷阱的(🖌)路上走下去。男女主人公(gōng )，刚欲建立起来的(de )感情(🧜)联(🥖)系在这(zhè )个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰(duò )性和冷酷的外部世界撕裂了，还(hái )来不及清醒地(dì )确认自身的(de )存在与悲剧感(gǎn )。 筱田正浩(hào )所采取的(de )绝不是一种类型(xíng )片的拍(🙈)法，他(tā )的这部审视战后日本(🔀)社会心理形态的(🎴)作品，有着强(🙂)大(dà )而深沉(🍗)的批评力量。它是内敛的、(➕)阴郁的、冷酷(kù )(🚁)的、无声尖叫的、像夜本(běn )身一(🧑)样富于沉重的压迫感的。筱(xiǎo )田正(🈁)浩对(duì )人在一种极(jí )端主义的处(chù )境中性与爱的歧化的(de )、隐性的表(biǎo )现，有一种独(😿)特的眼(👺)光和品位，他的(🕤)作(zuò )(😫)品(⏮)既有政治和(hé )社会(huì )眼光的深(shēn )度，并(🌨)且似乎总是无法剥离的(♓)，又(⚡)有人性基本层面上的批判(👥)视野的力(lì )度，他不像典型的桃色片电(diàn )影导演(💝)那样官能化地聚焦于身体(tǐ )摹写的(de )原欲自身(shēn )(🎶)，也绝不是一位禁欲(yù )(🍉)风格的社会学或人类(♌)学(✝)纪(🍯)录者，他擅长改编文(wén )学作品的才(📪)能使它成为一位将(🐬)社会立意(🆔)的内在主题寄寓在美不胜收的(🥘)视觉语言和(hé )具有(🔳)诱(🏣)惑(huò )力(📓)的文学叙事上的美(měi )(🎀)学拓建设者；他的作品的(de )形式与思想(⏹)结合的(🗑)完美总是让(🌽)人(❇)久久陷于震憾。
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